Легендарный Брайан Клаф давным-давно открыл самое верное средство против любой критики. Побеждай – и даже тщательно продуманная и обоснованная критическая позиция окажется бессильной перед этим фактом.
 
Тем не менее в футболе не все так просто. Здесь часто уместен афоризм Альбера Камю: «Может быть, цель оправдывает средства. Но что тогда оправдывает цель? Только средства». Сама по себе победа далеко не всегда удовлетворяет критиков, в особенности среди болельщиков.
 
Болельщики вообще в большинстве своем довольно капризны. Сначала они не хотят ничего, кроме результата. Ради результата они готовы оправдать любые средства, особенно если этот результат является долгожданным, а то и вовсе неизведанным. Но стоит только результат поставить на поток, едва победы начнут сходить с конвейера одна за другой со скоростью передового производства, обязательно возникнет жгучее недовольство средствами. Оказывается, недостаточно побеждать, нужно, чтобы это было сделано стильно.
 
История футбола знает немало подобных примеров, а один только Фабио Капелло может рассказать как минимум три таких истории из своей тренерской биографии. Потому реакция, сопровождавшая игру сборной Испании на этом турнире, не нова и вполне ожидаемая. К тому же, будем откровенны, испанская команда сама дала повод так говорить о ней, здесь дело не только в капризах как таковых. Ведь критические нотки раздавались не только на болельщицких форумах, но и среди футбольных специалистов. И если Олег Блохин только обмолвился по этому поводу, то, к примеру, Арсен Венгер, что называется, развил мысль. Понятно, что высказывания людей футбола, а не околофутбола, имеют более высокую степень ценности, а аргумент, мол, кто они такие и чего выиграли за последние пять лет, убедителен лишь в том случае, если им пользуется тот, кто сам что-то собой в футбольном плане представляет и выиграл чего-нибудь за последние пять лет.
 
То есть нет дыма без огня.
 
Команда Висенте дель Боске еще на чемпионате мира 2010 года сделала шаг в сторону контроля мяча как важного элемента надежности обороны. На Евро-2012 эта тенденция только усилилась. Когда ты держишь мяч, у соперника нет шансов тебе забить. Когда ты умеешь быстро мяч отбирать, у соперника этих шансов больше не становится. Именно вокруг этой идеи эволюционировала испанская сборная последние два года. Эксперименты дель Боске с центральными нападающими только в какой-то мере объяснялись травмой Давида Вильи и неважной формой Фернандо Торреса. В Испании и без них есть нападающие, способные качественно сыграть на этой позиции. Кое-кого из них даже не включили в заявку. Но Дель Боске не нужен был центральный нападающий, ему даже не нужен был ярко выраженный фланговый форвард/вингер. Ему нужны были игроки в середину поля, способные сделать контроль мяча максимально приближенным к тотальному. Чтобы, даже если сопернику выпадала голевая возможность, он, как правило, был настольно подавлен этим самым преимуществом испанцев, что сам не верил бы в возможность забить. Зато самим испанцам не нужно много моментов, чтобы добиться победы.
 
Прагматизм или искусство? Прагматизм, возведенный в ранг искусства? По своей цели игра сборной Испании на подступах к финалу мало чем отличалась от так часто критикуемого нынче «автобуса» Челси. Потому что цель одна – в первую очередь не дать сыграть сопернику. Только средства разные.
 
Кто-то скажет, что Испания играла на самом деле в три нападающих. Кто-то будет выступать за схему 4-6-0. Кто-то назовет ее 2-8-0 или 2-7-1. Все это от желания непременно изобразить в заставшей форме то, что застывшей формой не является. Вряд ли для дель Боске все эти цифры и черточки имели значение. Он добивался того, чтобы вся команда действовала в заданном ритме и стиле.
 
Однако, наблюдая за тем, как сборная Испании монотонно плетет кружева вокруг очередной жертвы, нельзя было избавиться от мысли: испанцы способны на большее, они могут лучше и зрелищнее, к тому же без урона для результата. Получается, что дель Боске искусственно ограничивал возможности своей команды, испанцы словно сдерживали себя. Ведь стиль Барселоны, ставший фундаментом для стиля современной испанской сборной, предполагает обратное – неустанное желание атаковать, о чем красноречиво говорят показатели команды в последних сезонах: 105 голов, 98, 95, 114 – и это только в чемпионате! Классический центрфорвард или фальшивая девятка – Барселоне это не мешает играть ярко и результативно.
 
Испания дель Боске большей частью играла в футбол, близкий по форме, но не похожий по сути на футбол блаугранас. Хотя в том, что она умеет иначе, мало кто сомневался. Именно от осознания этого и возникало сначала недоумение, которое потом трансформировалось в досаду, а затем – в откровенное раздражение и даже неприятие самого стиля. Ведь смысл футбола так и остается неизменным с самых первых дней его существования – забить мяч в ворота соперника, а не сделать определенное количество передач.
 
Футболисты сборной Испании накануне финала немало говорили о том, что тема «скучного футбола» в их исполнении не обоснована. Но если бы испанцы выиграли этот финал со счетом 1:0 или вообще по пенальти, то есть в духе большинства своих матчей на ЧМ-2010 и Евро-2012, эти разговоры так бы разговорами и остались. Вместо этого сборная Испании показала, что умеет то, о чем не только догадывались, в чем были железно уверены и чего от нее требовали.
 
Характерно, что на протяжении всего турнира самым заметным игроком в составе команды дель Боске был Андрес Иньеста. Его статистические показатели не были такими же безупречными, как у Хави или Серхио Рамоса, однако этого футболиста всегда выделяло желание обострить ситуацию, перевести игру команды из фазы контроля мяча в фазу угрозы воротам соперника. Иньеста шел в дриблинг тогда, когда можно было отдать пас свободному партнеру. Бил по воротам, когда для этого выпадал малейший подходящий случай. Видел и, самое главное, находил передачей партнера в чужой штрафной, какой бы насыщенной ни была при этом оборона противника. Иньеста, одним словом, выделялся. Однако в финале, невзирая на то что его фирменный пас придал первой голевой атаке сборной Испании все меняющий импульс, Иньеста не выглядел особенным игроком. Он играл так же, как и всегда, за одним только исключением – его партнеры, и в первую очередь Хави – главный идеолог стиля, играли иначе.
 
Казалось, что сборная Италии готова ко всему, но и для нее это стало огромным сюрпризом. Испания, привыкшая усыплять соперника по ходу матча, похоже, теперь поднялась на новый уровень – она усыпляла в масштабах турнира, и в самый решающий момент, то есть в финале, последовал безжалостный и идеально исполненный укол. Гениальный пас Хави, превративший забег Хорди Альбы в произведение искусства, произошел в ситуации, когда перед ним сразу четверо игроков сборной Италии пребывали слвно в оцепенении. Это непростительная и необъяснимая ошибка обороны на таком уровне, но это же и следствие того эффекта, что произвело на симпатичную команду Чезаре Пранделли преображение испанской сборной.
 
Запоминается последнее слово, и этим своим словом сборная Испании дала убедительный ответ всем скептикам и критикам.
 
Настораживает лишь то, что может последовать за этой новой победой Фурии Рохи. Речь о  неудержимом желании копировать ее стиль. Оно похвально лишь в том случае, когда обоснованно. Повальное стремление контролировать мяч в исполнении куда менее искусных футболистов и команд может привести к бесплодному перекатыванию мяча на своей половине поля. И это будет не меньшим «убийством футбола», нежели пресловутые «автобусы». Вины испанской сборной в этом, конечно же, нет, ведь, как писал Станислав Ежи Лец, чтобы стать эпигоном, мало отсутствия таланта, нужна еще и незаурядная сила воли. Не может ведь дель Боске запретить другим демонстрировать эту самую силу воли или того больше – лично повысить уровень индивидуального мастерства футболистов мира.
 
Сейчас же давайте будем наслаждаться оригиналом, пока есть такая возможность. Этот финал в исполнении сборной Испании стал редким, но таким важным и запоминающимся явлением всему футбольному миру этого самого оригинала. Viva España!